關(guān)于古建筑維修施工的技術(shù)要求分析
古建筑是世界建筑史上的奇葩，隨著人們?nèi)宋乃仞B(yǎng)的提升，對于古建筑保護力度，需要做好古建筑的維修工作，基于此，本文論述了古建筑維修施工相關(guān)技術(shù)要求。
我國的古建筑表現(xiàn)了中華民族5000年的悠久歷史，同樣也是世界建筑的一大瑰寶。近些年來，隨著我國經(jīng)濟的高速發(fā)展，人們對古建筑也越來越重視，特別是加強了對古建筑的修復(fù)管理。當(dāng)前，我國古建筑的修復(fù)施工技術(shù)以及質(zhì)量控制，主要是依據(jù)《工程建設(shè)規(guī)范匯編工程質(zhì)量檢驗評定標(biāo)準(zhǔn)》來操作。因此，在具體施工過程中，需要我們嚴格按照規(guī)范來施工，同時還得熟練掌握古建筑的施工規(guī)則。下面筆者將結(jié)合多年實踐經(jīng)驗，對古建筑的維修技術(shù)進行一個綜合的闡述。
1、我國古建筑的分類
中國的古建筑物類型比較多,歸納起來大致可以分為寺院建筑如薦福寺、杭州的靈隱寺、西安大慈恩寺、洛陽的白馬寺、長安的興教寺以及浙江岱山的極樂寺，新疆的艾提尕爾清真寺等。宮廷建筑如北京故宮、沈陽的末代皇宮、河北的承德避暑山莊、薄儀的末代皇宮等。園林建筑例如蘇州的留園、鑫園、網(wǎng)師園、拙政園等。祭祀建筑例如北京的十三陵建筑以及乾縣的乾陵建筑等。民居建筑如王家大院、韓城的黨家村、山西省晉中的喬家大院、西安老城區(qū)的督軍府等。
在規(guī)制上中國古建筑也存在很大的差別,例如宋代的《營造法式》主要劃分為殿堂、廳堂和余房三類最基本的規(guī)制清代的“工程做法則例”主要包括了大式建筑和小式建筑。因此,如何對古建筑的規(guī)模等級進行劃分,在古代的歷史文獻中并未給出明確的規(guī)定,但是古代那種嚴格的封建禮制卻很好的在古建筑物的風(fēng)格上得到了體現(xiàn)。中國的所有古建筑都以雄偉、莊重、磅礴大氣以及優(yōu)美獨特的建筑風(fēng)格而聞名于世,并在世界建筑史上都留下了輝煌的一頁。日本東京的藥師寺,以及美國、朝鮮、韓國等只要有華人居住或踏足過的地方都留下了中國古建筑的雄姿,推動了中國古建筑的國際化發(fā)展。
中國古建筑之所以具有其獨特的特點,并不是建筑師們自己的創(chuàng)作意識,而完全是官方的設(shè)計和制作意念。因為中國的歷史上自古以來都是“勞力者之于人,勞心者治人”,這里所提到的“勞心者”主要代表的是上層,是那些掌握權(quán)力的部門或人員,而不是從事建筑施工的工人們。古代朝廷的建設(shè)追求的是歌舞升平、四平義穩(wěn),所以當(dāng)時的古建筑以其雄偉、壯觀、威風(fēng)八面而出名。古代的祭祀建筑也是為朝廷的皇室及地位比較高的臣子而修建的,即所謂“生住其屋,死居其所”。軍師建筑中的敵樓,也有異曲同工之妙,只是不同時代其在彩繪、斗拱以及屋面裝飾等方面有所不同罷了。到了清代的下半時期,八國聯(lián)軍的入侵,打開了中國通往世界的大門,由于當(dāng)時清政府的退讓,導(dǎo)致中國好多地方成了通商口岸,外國人可以在通商口岸進行自由的出入、營造房屋和居住。很多歐洲的建筑師想要將歐洲的建筑風(fēng)格帶到中國,然而讓他們吃驚的是中國地大物博,并且有很多在歐洲都沒有的建筑,并將這些元素帶回了歐洲,從而促進了中歐建筑文化的融合。中國的很多藝術(shù)家們以吸取了歐洲藝術(shù)家的精華,他們在自己藝術(shù)和建筑風(fēng)格的基礎(chǔ)山吸取了歐洲文化的精髓,這樣的趨勢影響了后代很長一段時間。
2、古建筑維修施工技術(shù)要求
2.1、古建筑裝飾構(gòu)件
維修時所用的新材料應(yīng)遵守只能加強不能代替的原則。古建筑裝修的修復(fù)，應(yīng)做到能小修的不大修，能局部拆落的不全部拆落，盡量保留原構(gòu)件，以保留古建筑的歷史價值。對于古建筑裝修中帶有雕刻的瓦獸件、木雕、磚雕、石雕等藝術(shù)構(gòu)件，要慎重處理，盡量做到不換或少換。對塑像、壁畫、彩畫等附屬藝術(shù)品，更不能隨意修補。可移動建筑裝飾物的修復(fù)，可采取傳統(tǒng)技藝與近代技術(shù)相結(jié)合的方法，如銅器生銹，可用機械取除或用電解還原法取除;竹木漆器的脫水，可用自然干燥法，或用醇醚聯(lián)浸、冰凍升華、高分子材料滲透聚合法;殘毀的書畫多采用傳統(tǒng)的揭裱方法修復(fù);古代絲網(wǎng)絹帛可用熏蒸法殺菌;脆弱紡織品可用絲網(wǎng)加固或傳統(tǒng)的裝裱方法加固;陶瓷器斷裂用蟲膠或環(huán)氧樹脂等高分子材料粘接。建筑裝飾物修復(fù)中采用的新材料、新工藝必須保證不損害文物的歷史價值，包括文物的造型、材質(zhì)、色澤、強度等，同時還要有可逆性。古建筑構(gòu)件維修時所用的新材料還應(yīng)遵守只能加強不能代替的原則。
2.2、石質(zhì)保護技術(shù)
先從研究石雕的風(fēng)化形態(tài)著手，一般較完整，風(fēng)化不嚴重的露天文物，應(yīng)改善保護環(huán)境。對風(fēng)化嚴重、無法保存的文物，才可使用防護材料。防護材料的使用應(yīng)明確主要防止哪幾種風(fēng)化營力，提出保護后應(yīng)達到的主要指標(biāo)，并要求材料無色、透明、不反光、不酥堿、化學(xué)穩(wěn)定性好、滲透能力強，具有抗風(fēng)化能力，有一定固結(jié)強度等。整個保護修復(fù)工作的總體程序涉及現(xiàn)場搭設(shè)腳手架現(xiàn)場清理修復(fù)前現(xiàn)場調(diào)查及照相記錄對污染物等進行科學(xué)分析對起翹的貼金和漆層進行預(yù)加固處理進行表面清洗、加固漆層表面修復(fù)和色彩平衡表面封護處理成品遮蓋保護:竣工驗收等步驟。采取的所有技術(shù)措施都以確保“保持原貌、修舊如舊”的古建筑保護維修方針為準(zhǔn)則。在對木建筑裝飾物的歷史滄桑感和藝術(shù)美感的表現(xiàn)方面做到較完美的結(jié)合。
2.3、彩繪工藝以及裝飾工程
油漆彩畫就進入了細部的裝飾階段，首先要清楚油漆彩繪的特殊施工工藝和程序，知道什么是一麻五灰地仗、單皮灰地仗、一布五灰地仗的施工法則等。古建筑油漆彩面的地仗，就相當(dāng)于刮泥子層，它是木質(zhì)基層與油膜層之間由多層灰料層夾扎麻（布）層組合而成的一種非常堅固的灰殼層體。梁枋上的各部位用了長線條作為段線，各主要線條均瀝粉貼金，案底以青、綠、紅等作底色，襯托金色圖案，顯得非常華貴。旋子彩畫一般是在藻井內(nèi)畫帶旋渦狀的幾何圖形，而蘇式一般用于長廊。
2.4、在開發(fā)中利用，在利用中保護
保護的目的在于傳承和利用，應(yīng)該在開發(fā)中利用，在利用中保護。以及保護古建筑裝修要擺正三個關(guān)系，一是保護和科研的關(guān)系，保護要避免壟斷，要向科研開放。二是保護和教育的關(guān)系，文物保護重要的是發(fā)揮教育功能，特別是對接受義務(wù)教育的孩子，要免費或半價開放。三是保護和開發(fā)的關(guān)系，不能進行破壞性開發(fā)，近幾年一些地方的旅游開發(fā)對文物造成了損害，要引起重視。她還建議在文物保護立法的同時還要建立可操作的細則，比如依此考核地方政府業(yè)績，對文物遺失或造成損害的地方，政府官員要承擔(dān)責(zé)任，受到處罰。另外，除了專業(yè)保護隊伍，還有必要建立志愿者隊伍，義務(wù)保護古建筑等歷史文物。
2.5、要正確認識和掌握古建筑的保護和修復(fù)原則
19世紀80年代在全國人民代表大會上頒布了《文物保護法》，保護法中對古建筑的修復(fù)原則給予了明文規(guī)定在《文物保護法》所提到的“原狀”實際上是指古建筑在開始建設(shè)時的狀況，是未被別人拆改過的狀況，而不是被拆改后的狀況，屬于健康時的狀況而不是殘破時候的狀況而《文物保護管理暫行條例》又進一步強調(diào)了古建筑保護及修復(fù)過程中“恢復(fù)原狀”的原則，并指出如果恢復(fù)原狀時所需要的資料不足，可以“保存現(xiàn)狀”，待日后資料充足時在進行“恢復(fù)原狀”修復(fù)但是不管“恢復(fù)原狀”還是“保存現(xiàn)狀”，都屬于古建筑的健康狀況
對于古建筑的修復(fù)，有反對將其修成“金碧輝煌”的形式，這樣的反對不無道理，但是我們也應(yīng)該視情況而定，有些古建筑距今已經(jīng)有幾千年的歷史了，他們的一些彩繪已經(jīng)被破壞的很難修復(fù)，因此在沒有充分依據(jù)的時候，可以先修繕建筑物的主體，不對彩繪進行恢復(fù)，這也充分體現(xiàn)了“保存現(xiàn)狀”的原則。
2.6、屋面工程
對于種種屋脊的施工技術(shù)和制作要求應(yīng)該嚴格遵守。古建筑依照不同品位則是有一定等級的，不同的建筑屋面施工方法同樣也是有一定差異的。因此需要加強對于屋面施工質(zhì)量的控制，應(yīng)該做好兩方面的工作：首先應(yīng)該做好屋面防水工作；其次，依照設(shè)計要求做好后屋面屋脊的曲線變化施工，應(yīng)該及時體現(xiàn)出古建筑的美學(xué)特點。古建筑屋面的防水處理較多使用泥背、灰背，一般被稱之為苫背。苫背有著比較好的防水功能以及保溫功能。一般的做法是在望板上面鋪設(shè)保溫墊層，并且配設(shè)瓦頂用于防水。防水層施工結(jié)束之后就要進行蓋瓦，蓋瓦要求灰條均勻，如果是蓋筒瓦則應(yīng)該保證瓦下的灰應(yīng)該充實，施工工藝可以一次完成。
3、古建筑利用途徑
保護、利用古建筑是可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵，古建筑保護的目的就是為了利用，利用是為了更好地保護，對古建筑就要“有效保護、合理利用”。本文探索了古建筑的利用和開發(fā)途徑主要有以下兩種形式：
3.1、古建筑的功能延續(xù)和利用
3.1.1、發(fā)掘古建資源尋找獨有特色
對古建筑的開發(fā)利用要因地制宜，立足于當(dāng)?shù)毓沤ㄖ莫氂形幕厣畲蟪潭鹊赝诰蚬沤ㄖ膬r值。現(xiàn)今文化多樣，有了獨有特色的文化資源，就有了可持續(xù)的發(fā)展?jié)摿Α?
3.1.2、注重古為今用
現(xiàn)階段對古建的開發(fā)利用，基本停留在較低的層面，開發(fā)利用程度不高。要建立新的開發(fā)利用理念，探求新的文化內(nèi)容，尋求新的發(fā)展方向，把社會經(jīng)濟效益和保護利用很好融合。可以把歷史、人物、風(fēng)格、禮儀、藝術(shù)等傳統(tǒng)的文化與現(xiàn)代的旅游休閑相結(jié)合，找出其適合當(dāng)代社會發(fā)展的要素，保證合理利用與開發(fā)。
3.2、古建筑的功能置換和改造
很多古建筑隨著時間變遷和環(huán)境的改變，已經(jīng)喪失了原有的功能。因此，通過功能的置換和改造，是一項有效開發(fā)利用古建筑的措施。1．把古建筑形成一個文化資源圈，與城市建設(shè)中的商業(yè)圈有機結(jié)合起來，同時，在開發(fā)利用古建筑時，應(yīng)該注重古建筑的可持續(xù)性發(fā)展，正確處理好新建筑與古建筑之間的關(guān)系，把他們有機地結(jié)合起來開發(fā)利用，把古建筑和現(xiàn)代建筑的文化聯(lián)系起來，在文化優(yōu)勢資源上互補，發(fā)揮彼此的最大優(yōu)勢，和諧共存。
3.3、合理利用，惠及民眾。
“把古建筑與其居民一起保護”，既保護古建筑物本體，也保護當(dāng)?shù)靥赜械纳罘绞健Ｊ沟媒ㄖ锏脑济婷驳玫奖Ｗo，其生活方式也沒消失。使古建筑在利用方面充滿生機，避免了過度商業(yè)化、過度現(xiàn)代化的侵襲，也惠及了民眾。
4、結(jié)語
綜上所述，古建筑修復(fù)維修施工過程之中，不僅僅要求施工人員可以熟悉古建筑施工工藝以及方法，同時還應(yīng)該對不同時代古建筑其包含的文化內(nèi)涵具備一定的了解，如此才可以及時有效完成對于古建筑的修復(fù)，確保工程的施工質(zhì)量，才可以使得我國的悠久文化藝術(shù)長久不衰。
